fevereiro 26, 2021

‘Little Oblivions’ de Julien Baker: análise do álbum

Por Admin


Com sua estreia em 2015, “Sprained Ankle” – um álbum que ela disse ter feito para seus amigos de faculdade – Julien Baker inesperadamente causou um impacto profundo e instantâneo com suas canções fortes, que combinam belas melodias e sua voz crescente com letras angustiantes e muitas vezes perturbadoras. Os críticos gastaram resmas de verborragia na formação de Baker, gerada em Memphis (educação religiosa, abuso de substâncias), mas desde o início suas canções e cantos transcenderam qualquer história de fundo. Seu som sobressalente tornou-se um pouco mais desenvolvido com o seguinte, “Turn Out the Lights”, e ainda mais no EP 2018 de Boygenius, o ironicamente “supergrupo” com tema de Crosby, Stills & Nash que ela formou com outros bardos Phoebe Bridgers e Lucy Dacus.

Impressionante como todos esses esforços são, o terceiro álbum completo de Baker, “Little Oblivians”, a coloca em uma nova liga. Ao contrário de suas gravações solo anteriores, que eram quase inteiramente vocais e guitarra ou teclado, esta a apresenta acompanhada por uma banda completa – exceto, surpreendentemente, essa banda completa é quase toda ela, tocando baixo, bateria, banjo, bandolim e multi-tracked vocais de apoio, bem como sua guitarra e teclado habituais. Ela escreveu todas as músicas, produziu e até fez a arte da capa; é basicamente um esforço de uma pessoa, com exceção da “instrumentação adicional” não especificada pelo engenheiro Calvin Lauber e (como no álbum “Punisher” de Bridgers) uma mini reunião de Boygenius em “Favor”.

Bandas de uma pessoa não são nenhuma novidade, mas as verdadeiramente talentosas soam como banda, com uma personalidade distinta em cada instrumento – veja Stevie Wonder, Todd Rundgren e, claro, Prince. Embora Baker não aborde o virtuosismo instrumental desses artistas, esse ainda é o caso aqui: existem alguns solos de teclado malucos, bateria pesada e vocais cuidadosamente multitracked. Mas também há cenários bonitos e atmosféricos que às vezes têm um toque dos anos 80 e (ela provavelmente vai odiar isso) quase soam como “Unforgettable Fire” -era U2, particularmente em “Relative Fiction”; em outros lugares, lembra a sonoridade de “Set My Heart on Fire Immediately” do Perfume Genius e outras produções de Blake Mills.

Embora a estrutura mais desenvolvida e suas melodias poderosas tornem suas canções mais acessíveis e menos intensas,aparente, eles não são de todo: após uma inspeção cuidadosa das letras … bem, droga. Ela tem um talento especial para versos iniciais picantes, e quase todas as músicas têm um: “Bata-me até eu ficar sangrento / E eu vou te dar um assento na primeira fila”; “Tenho saudades do alto, como embotava o terror e a beleza”; “Eu posso me ver seus olhos injetados de sangue, me perguntando se você pode se ver nos meus”; “Dia um [sobriety] chip na sua cômoda, carregue-se em sua casa ”; “Nós levamos os 40 para visitar a família / E eu disse que o único parente que eu conhecia era quem eu podia ver da maca.” Algumas letras são tão ásperas que quase parece cruel reproduzi-las.

E depois há “Song in E,” que pode ser a música mais bonita que ela já lançou (e também tem uma frase de abertura pungente: “Eu queria ter bebido por sua causa e não apenas por minha causa”). Começa como uma balada apaixonada onde ela é acompanhada apenas por um piano ligeiramente desafinado, mas dá uma guinada no final: “De cara no tapete, gostaria que você me machucasse / É a misericórdia que não posso suportar . ” Suas canções podem ter molduras mais bonitas, mas a imagem é tão intensa.

É raro um artista que consegue criar um álbum que você pode colocar e apenas ocasionalmente notar os horrores que espreitam em suas letras – e “Little Oblivions” prova mais do que nunca que Julien Baker é um artista realmente raro.



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